亚博提款到账速度超快:重读石鲁《转战陕北》,雄健与史诗之美

本文摘要:他有一个名字,他是一个一生寻找突破的艺术家,以绘画革命为题材,绘画风格奇怪,但他崇拜石涛和鲁迅,甚至改为自己的名字——他是石鲁。

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他有一个名字,他是一个一生寻找突破的艺术家,以绘画革命为题材,绘画风格奇怪,但他崇拜石涛和鲁迅,甚至改为自己的名字——他是石鲁。1959年,为庆祝中华人民共和国正式成立10周年,新建的中国革命历史博物馆必须展示以毛主席进入陕北为题材的中国画作品,时年40岁的石鲁分担了这项创作任务。因此,创作的进入陕北也出现了石鲁最重要的代表作。

据新华社报道,为庆祝中华人民共和国正式成立70周年,这部古典作品从10月3日开始在国家博物馆站在东方-馆藏古典美术作品展的新公开展览。新中国正式成立的几年中,特别是庆祝新中国正式成立10周年的1959年,美术家的心理创作和国家相关机构的组织创作了基本题材的美术作品,其主要内容有两个方面。一是赞美党领导人积极开展艰苦的革命斗争,创造了中华人民共和国。

二是体现新中国正式成立初期工人农民和众多人民群众的热情,积极参与社会主义生产劳动和建设事业。例如《人民英雄纪念碑浮雕》、潘鹤《艰难岁月》、董希文《开国大典》、詹建俊《狼牙山五壮士》、李宗津《全歼泸定桥》、王盛烈《八女投江》、石鲁《进陕北》、傅抱石、关山月《江山如此娇》等,这些作品成为中国现代社会最重要的视觉形象记录和根本题材的优秀作品,具有深刻印象的历史价值、现实价值和高艺术价值。其中,石鲁的《进军陕北》以其独特的包含方式塑造了毛泽东主席的革命胸怀和英雄气概。从1947年3月开始,国民党军队以25万人的兵力向延安发动了重点反击。

由于敌我兵力过度占优势,中共中央要求继续退出延安,开始艰难的陕北进军。石鲁写的《进军陕北》描写了毛泽东在这个世纪末作为政治家、军事家的形象。这部作品几乎超过了中国传统绘画中人物绘画和山水绘画的区别,它是人物绘画,人在绘画中所占比例较小的山水绘画,显然是人。石鲁以宏伟的意境势头,表现了他多次记忆中的毛泽东进入陕北黄土高原的情景,这个纪念碑式的难以置信的线条,误解壮观奇怪,画面色彩的顶点雄伟,用斧头切断一般的色块结构,表现出无限的力量,壮美的诗化抒情性,给人们的想象留下了空间。

在空间处理上,这幅画融合了文采和深刻的影响。画面近景是文采法,山体高雅,用纪念碑式的线条方法,再加上笔墨非常厚实,表现出素质低下最优秀的感觉,很好地衬托出毛主席雄才、吞噬山河的伟人形象。

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近景山体上垂直的墨线折断厚重的色调,显示出直冲天空的势头,这种势头又被长短不同的横线多层次切断,阻止了上冲的感觉。山体积累了沉重的挂机力量,位于中心方向的毛主席外侧的坐姿是没有被切断的垂直线,堆积在山体上的上升力量在这里越来越激烈,人物占有的空间很小,但有天地人、统一山河的气魄。石鲁说:画笔的话思想会活,没有笔的话思想会杀死。

如果画有我的思想,就有我的笔墨画没有我的思想,弟子就不会成为古人和自然的笔墨奴隶。进入陕北的笔墨总结凝练,承担力量,细笔大线,抑制挫折,豪迈中听到务实,深刻,有反感的主观表现性和笔墨自主性。

石鲁(1919-1982),原名冯亚也,四川仁寿县人。1934年进入成都东方美专研中国画。

1940年回国延安人陕北公学,开始用画笔宣传革命。因为倾心于石涛和鲁迅,所以改名为石鲁。石鲁是20世纪中国书画领域的创新家,在五十六年代引起的大力改建中国画的背景下,石鲁以其超强的古今大胆探索而辉煌。

他用独特的艺术语言传达了革命者在宏伟的历史故事中的文化感情,成为了长安画派有影响力的画家,进入陕北的历史画巨作也是他在艺术上突破的代表性作品。《进军陕北》创作于1959年,石鲁为新中国正式成立十周年而创作。

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1959年初春,石鲁拒绝接受原中国革命博物馆的邀请,进入北京从事革命历史画《进入陕北》的创作是任务,是命题画,但对石鲁来说,结果符合凝聚的心灵来源。1939年,20岁的石鲁履蜀道,奔延安,在宝塔山下生活了10年,参加了进入陕北的战斗。他走到沟里,体验过游击战的机智,可以说这幅画的创作构想来自这个自己的体验。因此,这个被动的命题被转换为积极的抒写,引起了符合心源的创作冲动,这幅画之后成为语言志向、语言的载体。

因此,没有使用当时构想的大众在山间遇到毛主席和掌声的方案,也没有使用毛主席在进军中看作物的方案。除了邦地,退出了当时非常受欢迎的故事方式,把毛泽东的形象雕刻和陕北高原融为一体,领导腹侧眺望远山的形状。

去找故事找附近,给人无限的想象。他更不画千军万马,千军万马在画外,在军事家的运筹帷幄中。成败的信念,在战斗场面的过程中,毛泽东像岩石一样保持山体的形状。

知道艺术规律的石鲁,在故事情节和抒情之间自由选择语言,在多与少之间自由选择少,在露与藏之间自由选择隐藏,这是10,少胜多。游击战的战术似乎说明了这场游击战的灵魂,这个形象越少越有味道,造型后带入诗的思考,转换成形状的精神力量。

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给人留下的不仅仅是精神上的惊,也是酸味以外的误解。石鲁当时被称为间接表现和容量探索。

进入陕北后,1960、1961年间,出现了高原耕种、禹门逆流、东方欲晓、南泥湾中途、赤岩映碧流等一系列精品。这是一批富有诗意义的新山水,石鲁以新、实力雄厚的独家笔墨,解决了如何用中国画语言表现黄土高原的课题。

着名美术史论家、书画家刘赛林对画的评论说:我每次去国博,都会在正厅考虑进入陕北,深深地拥有那幅不大的历史画。宽笔大墨的土梁,像群峰一样站在现在,震惊心灵,表现出崇高的感觉。

左下方施加大的轻色,90度的旋转,稳定有力,证明了壮美。毛泽东雕雕刻一样雄立在众山中,让你仰望高山,感慨人生不成为凌绝顶,一览众山小。背影的处置将你的视野推向苍茫的远方,让人回味无穷。

这是一幅画,似乎是一首史诗,一首壮丽的史诗。

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